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中国山水画的简述

发布日期:2012-11-04

    中国山水画,虽起自汉代,但独立成科,应该说是魏晋南北朝。据《画史》中记载:“三国时期,孙权夫人赵氏,能写江湖、九州、山岳之势,五岳、河海城邑、行阵之形。”她的图画,虽是军事性质地图式制作,但“已开后世山水画的先端”,是中国山水画的胚胎。据此,魏晋南北朝时,已给中国山水画正名了。
    魏晋南北朝时代,诸国鼎峙,南北对立,千戈扰镶,。士大夫阶层的知识分子,一方面受老庄消极出世思想的影响,一方面为了乱世保身,于是就逃避现实,产生了消极遁隐的思想,或者高蹈泉林,或者放荡不羁,出现了陶渊明、谢灵运等一些高人雅士,退隐田园,遨游山水,吟诗作赋,抒发郁郁不快的情怀。这种“魏晋风格”,形成一种田
园诗或山林诗的流派。而山水画在南北朝所以成为独立画科,和山水诗同是有着共同的社会经挤与政治基础的。
    在画论方面,这时亦初见端倪,如顾恺之在《画云台山记笋中说:“山有面则背向有影”,“下为砚,物景皆倒”。说明当时画画已注意阴影,并能在水面上画出山的倒影。特别是宗炳的《山水画序》主张“以形写形,以色貌色”,所谓“竖画三寸.当千仞之高,横墨数尺,体百里之远”,实为中国山水画论之祖。
    王微在《叙画》里开头就说,绘画不是“按城域,辨方州,标镇阜,划侵流”的平面标志。实际挑是反对画家自然主义的幕拟自然景物。“望秋云,神飞扬,临春风,思浩荡”,强调抒发自己的真情实感。这也代表当时山水画家的创作思想。
    总上所说,魏晋六朝间,虽然顾恺之、宗炳、王微诸人都从事山水画,但只是从人物画的背景,逐步走向独立的过渡阶段。到了隋唐时期,特别是唐代,由于贞观盛世的经挤繁荣,人民生活相对安定.文化艺术也出现了空前兴旺发达的好形势。山水画科也得以确立,并取得了绘画史上的重要地位。

    山水画到了唐代开始繁荣。这个时期,不同风格和流派竞相出现,不少山水画家各有创新。既有展子虔、李思训父子的精工细琢,又有吴道子的大笔挥洒,既有金碧辉煌的
青绿山水,又有注重水墨特性的水墨山水。这一时期主要山水画家有展子虔、李思训、李昭道、吴道子、卢鸿、郑虔、王维、王洽、王宰、毕宏、项容等,其中以展子
虔、李思训、王维三人最突出。他们山水面的主要风格是:“笔法精研,着意刻画,格调古雅,似工而拙,似细而粗”。

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